安娜卡列尼娜，是外国文学中我所见过的，最美的女人。（……虽然总共也没看几本。）
原著中没有描写传情达意最重要的眼眉，没有精致刻画五官，却形容她是：“有一股被压抑的生气在她的脸上流露，仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志。”
列夫托尔斯泰这么写，很高明。
作为俄国上流社会一名标准的贵妇人，王室后裔，享尽尊敬与荣耀，无需再极力刻画她的美貌，优雅的体态，高贵的风姿，这些都能凭人自动想象出来。偏是洋溢着“生命力”这种东西，还是脸上流露出“被压抑的生气”，才能最终让人着迷。
因为想看看，压抑的生命力，人类最原始最强大的力量，是以怎样蓬勃惊人的生姿喷涌而出，会创造出一个怎样的新世界。
或许这么想的时候就已经注定了悲剧。一位在严苛的贵族教养中成长起来的女人，不学其他贵妇偷偷摸摸作他人情妇，丧失人格尊严以获得阶层的默许，却要大胆明白地，向根深蒂固的腐朽旧观念甚至整个上流社会发起冲击，并且抛弃了家庭、以爱情作为武器——怎么看都是失败的结局。所以当她第一次对相敬如宾的丈夫说不
爱情，是一场不知所起不知所终的迷信。
相遇的那一刻天雷勾地火，照亮人生所有的阴暗和不安，让人飞蛾扑火意乱情迷，直到，生活的平淡琐碎一点一滴将其慢慢浇熄。爱火有多炽烈，它燎原过后的一片灰烬就有多凄寒。
之所以说爱情是迷信，因为有那么一些人，相信一见钟情，相信爱情的发生都是在刹那间，即便不一定是在第一眼但一定在你看着他的某一眼。而所有不是这样发生的，不过是习惯和依赖，不配称之为爱情。我不知道这样称之为幸或不幸，但我始终是其中虔诚的信徒
没看过原著，不知道托尔斯泰是如何通过文字塑造女主的，只能通过电影分析，我是把苏菲玛索、费雯丽、嘉宝的三版全对比着看的，其实剧情相差不大，虽然作为嘉宝的必看影片，但总觉得嘉宝太冷艳太女王，她的气质表现不出安娜既bitch又纯真的一面，而苏菲玛索和费雯丽则表现很到位，可能因为年代的原因，更爱苏菲玛索的表现一些。
很多评论把安娜放得太高了，其实偶觉得她就是一个情欲被压抑多年的美丽少妇而已，只不过是背景放在当时的俄国，如果宋代，她就是潘金莲，放在现在，那就是一处太普通不过的婚外恋了，她就是千千万万为爱生为爱死的女性代表之一，而且她确实又大无畏的勇气，特别是在当时那个时代，其实她老公真的不错，放在现在，估计大家都要像赞美小谢那样赞美了，我觉得她的个性不管是遇不遇到渥伦斯基都会是个悲剧，个性里炽热、激情的一面衬托出的另一面的自私、决断，还有着是个女人都有的多疑、敏感的一面，最终让这个倔强而神经质的女人踏上不归路。
在里面，列文那样的人温和而有些谦卑（那是托翁自己的写照吧）
苏菲•玛索主演的《安娜•卡列宁娜》最初对于我来说，有两大看点，一是美女，一是名著。对美女+名著模式的好感源于曾一度很迷恋的经典影片《乱世佳人》，果然苏菲的电影亦没有让我失望。然而改编名著需要的不仅仅是勇气和一流的演员，观众对原著含混与空白处的想像很难迎合，正所谓“大象无形”，这“无形”处用“有形”来替代，是必在境界上会大打折扣的。考虑到诸如此类的因素，我是做好心理准备才进入影片的，只是没想到，电影是这等唯美与出色，尽管不如原著丰满，它却再现文学作品的同时，加入了自己独特的表现元素。
影片一开头便是列文被狼（熊？分不清楚）追逐至一个深深的地洞，洞口是野兽的嚎叫，洞内是老鼠在秽物中钻营，双手抓住藤条的列文呼吸急促，紧迫感瞬间袭来，抓住观众的神经。影片此处营造的生存困境与生命紧张感别出心裁，让我不由得对编剧导演产生钦佩之情。
电影的另一个巧妙之处是叙事角度。这也是与原著全知全能的第三人称叙述有所不同，影片的叙事主人公是列文
“安娜·卡列尼娜”大早晨看完安娜卡列尼娜
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