《牯岭街少年杀人事件》是温暖色调，却能感到逼人的寒气。愤怒、爱情、拳头、鲜血，残酷的青春，刻骨的疼痛。当小四手中的匕首一下下缓慢而坚决的插进小明的腹中，我的心里也像小四一样充满了无助、悲哀、美好破灭的绝望。年少时我们曾坚信的，一下子无所寄托，年轻的心在经历着无可躲避的破茧而出的痛苦煎熬。看这样的电影，我总要鼓起很大的勇气，不忍直面那些年轻的面孔。
《一一》却是真正温暖的。虽然也有青春的残酷——婷婷的爱情、胖子的愤怒、洋洋的初恋，可我们终于有机会看到了自己的背面。八岁的洋洋拍了那么多人背影的照片，想让别人看到自己的背面，他是另一个简南俊，是他父亲心里的那个声音。洋洋在结尾对离世的婆婆说“我也老了”，我相信。
背景音乐从头至尾都舒展着，如小溪一般自然流淌，自然得就像生活本身。婷婷说：如果电影和生活没有不同，那我们只要过生活就好了，干吗还去看电影？
可是，我们依然希望从电影中看到自己的生活。
也许导演也老了，老到可以放下那些揪心的人和事，睿智平和。
活着活着就老了
突然想到《一一》
NJ在趁洋洋妈妈入山修佛的时候去了趟日本，完全按照记忆中旧时的样子，在旧时的地点约会了初恋情人。然而之后他明白了。他告诉妻子，“你不在的时候，我有个机会去过了，一段年轻时候的日子。本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要，真的没那个必要。”
洋洋妈妈每天对着植物人母亲讲述发生的事情，但是她突然发现，“我怎么跟妈讲的东西都是一样的，我一连跟她讲了几天，我每天跟她讲的一模一样的，我早上做什么下午做什么晚上做什么，几分钟就讲完了``````我受不了了，我怎么只有这么少，怎么这么少呢，我觉得我好象白活了，我每天`每天`我每天像个傻子一样，我每天在干什么，假如，我有一天跟妈一样……”
婷婷在遭遇自己青春刻骨铭心的爱恋后，会生出让人心碎的困惑“,婆婆，为什么这个世界和我们想的都不一样呢，你现在醒过来，又看到它，还会有这样的感觉吗？我现在，闭上眼睛，看到的世界，好美。”
昨晚看完《一一》是 23：19分，8岁洋洋的那句“我觉得我也老了”结束了整部长达3个小时的电影，黑底白字的字幕庸懒的滑过屏幕伴随着安静的钢琴声，屏住呼吸久久的舍不得关掉窗口，直到钢琴声停止，关掉台灯躺下融进大片片的黑暗，脑海里一阵阵的回想着电影里的每一句话，每一个人，每一个故事，然后睡着......
早上来到单位豆瓣了下一一,看到很多人写的很优秀的影评,我知道自己说不出什么精辟的话也写不好什么大红大紫的影评,可是看完一一,还是想说下自己看完后的感觉-_-
整部电影以一场婚礼开始一个葬礼结束,不紧不慢的讲述着一家人里琐碎的生活,挺着大肚子的新娘,哭泣着闯入婚礼的前女友,白发苍苍的婆婆,总被女孩欺负的洋洋,本以为着肯定是一部冗长的文艺片,卷缩在被子里耷拉着脑袋看,到后来规矩的坐着,一点也不觉得累的看完了电影.
这是一部好电影。
它讲述的，是关于人与人之间的疏离；是隐藏在常态生活里的悲剧。这种悲剧被我们熟视无睹，就像片中外婆的去世——悄无声息，不曾引起任何人的注意。老人的生命被漠视，被虚假的亲情遮蔽，所有人，包括她的亲生儿子，亲生女儿，他们都在世俗世界的庸常里失去对老人最后的情感关照。只有简婷婷（那个伏在老人窗前饮泣的女孩）得到了老人辉光反照的一瞬间。
老人在一场意外中变成植物人，躺在床上。一家人围绕着老人，轮流与老人讲话，试图以这种方式唤醒老人。在影片中，与老人（处于深度睡眠）的对话——与其说是对话，不如说是一种特殊的自言自语，在摄影机的逼视下，显得那样的令人焦躁不安，和莫名惶恐。老人的儿子，第一个前来讲述的人，说自己“比较会讲”，却在这样的审视下，很快变得苍白无力语曲词穷；在一个不能回应的老人面前，任何“会讲”的油滑都失去了效用，他被逼迫着一下子将思绪回归了自身——就像一个面壁者一样——他被迫面对了自己那一坨苍白惨淡的人生。
和舅舅的语曲词穷窘迫不安不同
热播家庭片 《一一》随感
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