「哑剧」与看不见的烟花
在《燃烧》中，李沧东在影片开头便通过女主之口抛出了「哑剧」的概念。「哑剧」的精髓不在于想象事物的存在，而是忘记其不存在。底层人物物质匮乏与精神生活的联结通过这一概念巧妙地联结一体。
有趣的是，在戛纳同台竞技的《小偷家族》也出现了一个意蕴颇为相通的场景：一家人在狭窄的门外望向天空，共同「观看」远处的烟花表演——他们只能听得到声音，而烟花的绚烂却需要他们自己想象。
当这种转瞬即逝的美丽能够通过无形的声音与其他「家人」的在场得以确证时
本文涉及大量剧透。
看了两遍写的，如有细节疏漏，欢迎指出。
最初喜欢是枝裕和导演《步履不停》《比海更深》两部影片，最折服于导演把影片主要篇幅用来讲述角色们一天甚至一个晚上的故事的叙事，这一过程中，生活琐碎而真实的质地展示得十分动人。
而《小偷家族》这部影片的时间，乍一看是散落在一年四季之中，从冬天开始至下一个冬天。但稍加留意，你会惊喜地发现，除了重头戏夏天——根据我的测算大概讲了8天的故事——其他季节发生的故事都几乎是连续的两天，电影的内在时间保留得十分完整。无疑
你听过小黑鱼的故事吗？
[《小黑鱼》作者: [美] 李欧·李奥尼 出版社: 南海出版公司]
在大海的一个角落里住着一群小鱼，大家都是红色的，只有一条是黑色的。有一天，一只凶猛的金枪鱼吃掉了所有的小红鱼，只有小黑鱼逃走了。他孤身一人在海里游荡，又遇到的一群躲在礁石后的小红鱼，为了生存，不再躲避，他想了个好办法，教他们游成大鱼的样子，而自己来当眼睛！就这样，他们在清凉的早晨游，在明媚的中午游，把大鱼都吓跑了。
祥太第一次提到《小黑鱼》的故事，是“父子”俩在寒冷的夜晚
“Only the crimes tied us together.”
译自影片的Official Press Kit
注意：本访谈有轻微剧透。
您在听说了一些关于违法领取已故老人养老金的事之后决定拍《小偷家族》，您是原本就想从一个不同于您此前作品的角度去拍这个家庭吗？
是枝裕和：我最开始想到的是一句标语，“唯有犯罪将我们相连”。在日本，骗取养老金和父母唆使孩子去行窃这类罪行是会被严厉谴责的，当然，这些行为理应受到谴责，不过我常在想，为什么人们会如此气愤于这些轻微的违法行为
电影中的这对夫妇自私吗？自私，非常自私。爸爸将祥太取名为自己的名字，恰恰有想让她延续自己生命的意味。妈妈极力想要留下尤里，也是在她身上看到自己，想要满足自己的愿望。更不用说想要抛弃祥太逃走。他们是这样的自私，但他们依然让我们感受到温情。因为只有明白爱是自私的，才能明白什么是爱。
是孩子需要父母吗？影片中提到了这个问题。孩子的成长的确需要父母，可是啊，孩子从来没有选择被生下来，选择生下孩子的一直是父母。是的，是父母需要孩子。
父母需要孩子什么，孩子是父母精神的寄托
能在电影院看《小偷家族》已经很感恩噜。
这种克制至极的拍法，很是枝裕和，很伟大。没有嚎啕大哭没有撕心裂肺，大多时候我们紧闭嘴唇这才是生活的真相。
在海边，奶奶用沙子盖腿上的老人斑，像盖一条小毛巾。“哎呀斑点越来越多了呀。”关于死亡的懊恼可以这么松弛与无憾。她远远看着毫无血缘关系的一家人嬉笑逐浪，轻轻地自言自语，“谢谢你们啊。”
安藤樱对五岁的玲玲说，“如果有人嘴上说爱你，但打你，那他一定在说谎。爱你就会像我这样紧紧地抱住你。”
冬夜吃完泡面和可乐饼。哥哥躺在床上问爸爸
《小偷家族》“唯有犯罪将我们相连”——是枝裕和访谈
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