我的烦恼并不是害怕从此消失于人世。人类的心神无法无限延伸，也无法真正的懂爱。所以我不希望你哭。万物自有逻辑，就我所知道的，在出生的那一刻，全部的人类被赐于永生。你问“那为什么我们还会死亡呢”，因为在我们存在期间中，犯下了一个错误，就一个，让我们失去了永生这个礼物。我已经听到你问“什么错误”。答案不是我们能知道的，但就因为这个错误，人类变成有限的生命。当然，你会提出一个质疑“没有人能活那么久来证明这个理论的真实性啊”。你是对的，但同时也没人能证明它是错的。逻辑，逻辑，逻辑
过去一直以为，如果看过宇宙银河，浩瀚星海，山川河流，就不会再拘泥于人间情爱，但答案却恰恰相反。爱情是永恒伟大的主题，它也是永远无解的谜底，它可以催生一切，也可以毁灭一切，它时常囿于道法人伦，所以有时会被冠上“对或错”的标签。但是没关系，如果我们终将明白“爱”是什么，那不如就从明白为什么而“爱”开始。
【喜欢的台词】
“艾德曾经跟我说过，如果你整天想着星星，那么迟早有一天它会在你的脑海里安寨扎营。”
“将痛苦和害怕归结为是虚无感的缘故是不公平的。人类永远无法理解无穷的概念
摘录：
在时间维度里，还有十个我们的分身。如果我们的分身都在一起，那就是永恒。
出生的那一刻，我们都被赋予了永生。为什么我们还会死亡？因为我们在存续的过程中犯下了一个错误，只是这一个错误，就使得我们失去了永生的天赋。
正是因为这个错误，人类得以平凡。
我知道我犯了什么错误了。我的错误就是，相见恨晚，无法和你走得够远。对我来说，理由足够充分，处罚我无法获得永生。
最近影院里真是没什么好看的电影，但万能的网络上还是有不少值得一看的电影的。比如曾经拍出“天堂三部曲”（《天堂电影院》《西西里美丽的传说》和《海上钢琴师》）的意大利西西里岛的朱塞佩·托纳多雷的新片《对应》（即《爱情天文学》）。
当然，每次这些名声响亮的大导演一出手，总有一帮人唱衰，什么江郎才尽之类的，特别烦人。看电影永远只盯着别人的缺点，有意思吗？我看《道士下山》都觉得受益匪浅，好吗！
下面跟同学们聊聊色彩。
本片对于蓝色的运用，非常不错，值得学习！
电影一开场，男女主人公的最后一次见面。
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背景处，窗纱是淡蓝色的，窗帘是深蓝色的，前景男主的衬衫是蓝色的。
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男主离开房间，走廊的墙壁发出浅浅的蓝色光，地毯是天蓝色的。
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男主下楼，这是女主从窗户隔着玻璃向下看，一片淡蓝。
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男主抬头，外套是深蓝色的，车子发着蓝色的反光。
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男主离开后，依然是刚才缠绵的那个房间，大片的蓝色已经没有了。
同学们请看，有男主角出现的地方
剧情很平淡，感情线也是很沉。但用天文学的浪漫来表达，每个人都可以永生，但我犯了一个错误，错在没有更早遇到你，错在不能陪你走下去。
虽然唯美，但不好感同身受。或许世界上再也没有一个男人像他那么爱你，在自己去世的三个月还弄那么多步骤让女主收到各种视频信件，不只是一个恋人，更是一个人生导师，目标是为了让女主成长起来不要逃避过往，要面对未来，离开我，而不是让女主永远不离开我。
（又想起遇到你之前这部电影，早和晚或许都会有悲剧。）
君生我未生，我生君已去。
在你看电影的时候，会不会发现这样一种现象：一个故事里的主人公，在电影的前三分之一时，会被反（bian）派（ju）折磨的死去活来，当观众左思右想想不到方法解决问题的时候，反派/主角会突然智商暴跌/运气值暴胀，而之前浅浅带过（甚至是从未出现过的）角色都会一拥而上帮助主角，从而带领主角走向最终的胜利。这种看了下表发现电影快结束就改走向的行为，我称之为“导演の手”。
导演の手，如同赵本山老师曾说过的，讲究的是个火候，火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。前者比较经常发生在纯商业片里，花式给主角开挂或是因为薪酬原因把重要角色弄死已是家常便饭。后者比较容易发生在想当作者的导演身上，这就让我想起了游乃海的《跟踪》里那一根突如其来的鱼钩。
不过，以上唠叨了这么多，导演の手在电影里还是无形的，我们今天要讲的，却是一部关于“有形の手”的电影。
托纳多雷导演除了保留他一贯喜爱的忘年情（《天堂电影院》的老少情和《西西里》里孩童对成熟女子的仰慕）的癖好，还有意无意地把“导演の手”变成了这部电影的主题。
“爱情天文学”深爱的逝去的星星
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