《大路》是孙瑜的片子，不愧是银幕诗人，影片充满了浪漫化的气息。金哥一家三口生死离别时黑白匀称构图，人物从右边到中心，真的是太美了，给生死离别盖上了一层薄纱。随后的蒙太奇剪辑镜头组接的非常完美，导演借鉴了诗化的剪辑方式，用两三个镜头表明了时间的流逝，而金哥父亲的死也暗示了贫穷人家的命运都是相似的，有一种无能为力的宿命感。之后主要表现了青年人的活力和青春气息，他们努力的工作，他们吃饭时的打闹，他们去河里游泳，展示了中国人健美的身体和充满朝气的活力
一部长达100分钟的默片，虽然是不是会出现很突然不合群的配音，比如群众声音，笛子声音等。
这部电影让我大开眼界，除了当时演员就那么几个，因为其中一个主演是神女的那个胖子恶霸。
很神奇的是，我一直觉得男主很帅，很像韩国人。没想到，他真的是韩国人！
这部电影给我留下深刻的印象，却与大路无关。
或者说，这整部电影和修路没有太大关系。
让我有深刻印象的是男人的肉体和女人间的情爱。
这一部电影大概是前卫先锋吧。
男人一律裸着上身，除了军官，恶霸，和一些体面人。
1.脚的转场（省略性的时间过度）和拖着他们的脚进监狱。巴拉兹 贝拉的《电影美学》中提到的一部电影《回国》（不知道这个片名有没有误...）也是运用此内有力的表现方式。一群人回国的路上，脚踩在沙漠上，此处镜头只表现穿着草鞋的脚在沙漠上行走，接着是光脚走在大路上.....镜头不直接表现几个国家地域的越过，没有环境的介绍。就单单凭一双脚就能表现大时间的流逝。
2.电影作为一种独立的艺术，不仅在画面上下功夫，声音也如此。声音出现音乐，音效，对白时，还没有成为一门艺术
＜一天一部电影>补昨天2019.1.2
这部影片由第二代影人孙瑜导演，他也是中国左翼电影运动时期的代表人物。
除《大路》外，他还有《火山情血》《天明》《小玩意》《野玫瑰》等作品。
他的影片充满了对现实生活的关照，同时还具有浪漫主义情怀和主观情感，被称为“诗人导演”。
这部影片讲述了以金哥为首的六位修路工人，由于生活所迫，他们丢掉了工作，于是来到了通往战争前线的大路上修路，他们依旧保持着勤劳质朴的品质，团结、奋进、不断修路，但被走狗地主关了起来
郑君里好帅啊。郑君里的帅把我从《神女》那里刚过来对于大胖哥的厌恶和恐惧消除了一大半。当然女演员也都好美，机智勇敢的小姐姐全场最佳好吧。最后结局灵魂出窍有点好笑哈哈哈哈哈哈。这部电影颜值是真的高，再放一个好可爱的笑容。工人们牺牲性命保护公路，斗智斗勇好让人感动呜呜呜。每个人的人物都丰满而不逊色，自信果敢的金哥有领导风范，机智幽默的郑君有艺术才能，还有丁香和茉莉直率勇敢……群像电影每个人都很生动，很难想象老片是如此的有韵味。
孙瑜说，《大路》是他受高尔基《论革命的浪漫主义》启发的结果。高尔基要人们对未来充满信心，要看到明天制度的伟大，明天新人的可爱，要看到明天的光辉和灿烂。读了这篇文章，他蓦地想起那些拉着沉重的铁滚把乱石碾成平坦大道的筑路工人，想起他们吃苦耐劳、不屈不挠的品格和勇敢前行的精神。于是，他决计去拍一部歌颂筑路工人的作品。
30年代的片子还处在冲撞、试验和探索阶段，因此《大路》并没有受到中国电影主流话语的约束，而是自在地表达着。整部电影没有什么核心情节
大路：左翼电影运动时期优秀影片
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