全片演员只有这四位主演，而场景也只限制于佩内洛普家的这栋房子里。这对于演员来说，演技与情绪的把控是一次巨大的挑战；对于导演而言，狭小的空间内考验的不只是导演场面调度能力，更要如何展示出故事的吸引力的同时，把控好观众的情绪。
影片场景控制方面，对于身经百战的罗曼·波兰斯基来说并不是难事。房子空间虽小，但是借助的道具却不容小觑。导演将房子里的物品利用到了极致，从画册，到食物，再到红酒、郁金香，每一件物品成为话题的焦点时，影片就如同产生了一股新生的活力
喜欢这类讲述人性的电影，直击人心。在电影中总能找到自己或别人曾经有过或现在经历的状态，现在文明中，杀戮不只是夺取别人的生命，更多用言语和态度虐杀别人，一句话可以让人心花怒放，但一句话甚至可以直击对方痛处，让人无地自容。两对夫妇各有各有的问题，日积月累的矛盾在逐渐迸发，开始总想用理性和冷静，所谓的修养处理问题，后来越发不满抛开了理性冷静和修养，展现的都是自己内心的真实想法和人性最赤裸的一面，与之前的状态相比，出现巨大的反差，显得甚是虚伪
这部从导演到演员影响力颇深的影片虽未在威尼斯有所斩获但依然为之期待 毕竟2届影后 1届影帝坐镇 同时还有资深演员憨叔赖利 的电影并不多 改编自大受欢迎的戏剧《杀戮之神》 和冷血的片名不同 影片是一部彻头彻尾的喜剧片 黑色戏剧似乎还提不上 剧情通过两家人小孩的打斗而展开发展 双方同意和解但在一方家中发生的索索事事 像歌舞剧一样全片仅在一间小屋里发生 与 日落号列车 如出一辙 双方由衣冠楚楚发展到愤恨相对 其中的过程处处充满笑点 特别是奥地利人瓦尔兹特别欠 导火索之一 四人的演技都毫无争议 真实给力 本年奥斯卡应有其一席之地 同时开头和结尾的配音也会影片增添几分色彩 只是温丝莱特吐得一地真让人恶心。。。 CLc
电影《杀戮》，大师罗曼波兰斯基的作品。刚看过他的《穿裘皮的维纳斯》，一个剧场，两个人，戏中戏。《杀戮》上映于《穿裘皮的维纳斯》之前，它的人物稍微多一点，架构是类似的，即在同样密闭的环境里，两对夫妻四个人之间的故事。四个演员尤其是两个女主角都是演技派的大牌，朱迪福斯特，凯特莱温斯特。
两对夫妻原本要在挨打小孩的家里处理两家小孩打架伤人的纠纷，结果演变成夫和妻，男人和女人，文明和野蛮之间的角力，记得其中一个职业是律师的丈夫说的话：最原始的法律，就是野蛮的暴力。文明出现之前，暴力就是解决纠纷的最好的办法。而大人间文明的对话协商悬而未决，孩子们却用自己的方式弥补旧恶和好如初，会否觉得有一点点讽刺？
仔细去听这两对夫妻的对话，你会继《消失的爱人》之后再次对婚姻关系失望，因为每一段婚姻的背后，都由男人的充耳不闻和女人的视而不见组成。既然如此，何不在每一段关系开始的时候，尽情地享受最初，然后相见不如怀念，彼此相忘于江湖。
罗曼•波兰斯基的《杀戮》让我们一次又一次地质疑着我们这个所谓“文明”“法治”的世界，荒诞的事件与四个迥然不同的人物性格不断地冲破心中的底线与思想壁垒，让我们不禁对“西方文明”陷入深思，到底我们真的发展到了高度文明的状态了么？
鲜明深刻的人物性格
身为女作家的佩内洛普代表了知识分子阶层所谓的文明社会理应照顾弱势群体、妇孺老弱，在当自己的儿子被其他孩子打掉门牙这种不可理解的暴力行为发生时，佩内洛普顺理成章认为自己占据着道德的制高点，在对方父母登门造访时摆出一副知识分子温文尔雅的姿态，甚至像是传授育儿教子良方的导师，自始至终都想掌控整个谈话的场面。
而身为律师的艾伦则代表了商务精英阶层对商业利益与个人自由放在首位的原则，对于自己儿子打伤同伴之事在不触犯法律的情况下，自己对儿子的事则并没有特别在意。而无数次在对方家中接打电话联系业务引起了主人的多次不满，但自己始终摆出一副活在法度节制下的商务绅士模样，维护自己成功人士的良好形象；背后却是打着钻法律孔子的官司
《杀戮》人性的是氤氲晦涩的
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