刚刚看名字，可能是受《彗星来的那一夜》的影响，以为也是个跟科幻沾边的故事，再加上封面色彩很清新，使得在我正式看之前，一直以为是个清新+音乐+法语+科幻的片子。
----------------------------------------------我会剧透----------------------------------------
记录的方式，叙述了女主作为一名抑郁症患者，在经济大萧条时期，为了不丢掉饭碗，在两天一夜的时间里四处走访，以期获得同事们的支持赢得继续工作的机会。投票决定一个人的去留本是件很公平的事，坏就坏在，让每一个同事在自己切实需要的一大笔钱与点头之交之间做抉择。一个是自己的利益，一个事不关己。 两边砝码的极不对等造成天平注定般的向不利于女主的方向偏去。
了解了这个背景之后，我知道这95分钟就是跟拍的过程了。想想也不是多惊天动地的故事，这95分钟就要花费在一个平淡故事中了。万万没想到，一直到了片子的2/3处我才反应过来本片竟然没有运用一丝背景音乐！可是我的耳朵一刻都没有闲置，不知道大家是怎样看法，因为我是法语初学者，很注意听法语对白
相比此前无可比拟的骄人成绩（两次金棕榈，一次评委会大奖，一次最佳剧本，一次影帝，一次影后），达内兄弟今年的戛纳之行，意外地以颗粒无收而告终。《两天一夜》为何遭遇滑铁卢？要说清楚这个问题，不妨从一般意义上的形式和内容两方面入手，对其作品做个简单的回顾和梳理。形式上，最为观众津津乐道的达内标签，大概就是手持摄影和配乐了，而内容也即剧本创作这一块，根据他们电影的风格特点，姑且将其分为主题和结尾。
摄影
兄弟俩是拍纪录片出身，对真实客观的苛求想而易见，摄影选择手持更可谓顺理成章。及至拍故事长片，这一得心应手的技术得以延续，其特点主要有二：一是跟拍和摇晃，这方面的例子不胜枚举，“罗尔娜”和“罗塞塔”的背影都曾让人印象深刻，奥利弗·古尔迈更是被网友戏称为“后脑勺影帝”。至于晃动，在《罗塞塔》《他人之子》两部影片里，运动镜头产生的眩晕感绝对和杜可风的摄影有得一拼，观者要是处于微醺的状态，怕是可以直接给晃吐。第二则是大量的特写和近景，因为画面逼仄带来的幽闭恐惧感
玛丽昂歌迪亚也算是女神级别的演员了。
这一次身陷劳工风波，老外的维权之路，也异常的艰辛。
首先还是得说说歌迪亚自身，反正是抑郁了。
一个抑郁症患者，想要找到工作本身就很难，资方有一大堆可以辞退的理由。
先扯一句题外话吧。
关于抑郁症，是不是无病呻吟，这个问题涉及专业，无法解答。但在大部分眼中，抑郁症就是无病呻吟，情商不高的体现。
其实，不妨仔细了解一下抑郁症，然后再下判断。
但个人感觉，抑郁症的产生，很大程度上还是和自己的心态有关，学会在压力山大的情况下，调适自己
奥利维埃·古尔梅主演，《两天一夜》：人们如何对话生活
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