婚外性行为本来不合理，现在变成合理了。
凡事总有个例外，这部电影，就是告诉你，这种例外。
这部电影还告诉大家，被强奸，也可能有快感，没有感情的性，也很快感。
本来就是这个道理，有些人看不开，有的人看得很开。
这部电影把女主逼到非要婚外性，并且以电影的方式公诸于众，是为了什么。各有各的说法。
据说是提供给大家思考，探讨。可是，究竟会得到什么结论，会造成什么影响，这不是他们会负责的。
旧有的思想观念，必须要打破。不为什么，因为凡事都有例外。为了这种例外，就打破所有的观念，建立新的观念，或者，不要什么观念。回到起始，原始。
拿特例来说事，从而打破旧有观念。然后告诉大家，谁都可以为所欲为。
其实，性，不受婚姻的束缚。
你，喜欢怎么做，都可以。你总会找到理由的。让大家都接受的理由。
男女之爱，可以不顾一切，因为爱了。
父母之爱，也可以不顾一切，因为爱了。
我打劫，因为我想富有。
我强奸，因为我有性冲动。
我无法反驳这个特例。谁都不能。
因此，这个特例使得别的一切都有了合情合理的理由。
因为要救一个人
一直喜欢看王小帅的电影，人家说我非主流，可是电影不就该这样么，不华丽，不做作，把生活搬上去，淡淡的画面，淡淡的语言，却在人们心里留下深深的烙印。
其实《左右》的剧情稍显荒唐，可以那平淡的基调却让这个故事显得不那么荒唐了。
一个母亲爱她的孩子爱到疯狂，她是怎么想的，或许我无法完全体会，只是我觉得要是眼睁睁看着我的孩子就这样死去，也愿意竭尽全力保护。
很多人觉得荒谬和无奈，可是命运先荒谬又无奈地让禾禾得了病，那么或许也只能这样去解决了吧。
说是左右为难，可是其实他们都没有选择的余地不是么，母亲是坚定又坚决的。
只能谢谢老谢这样一个男人，最后看到他一张满是皱纹却乔装着快乐的脸轻松着说着明年带孩子回老家的时候，我几乎有想哭的冲动。
而董帆，我完全理解她。
我们叫那些舍身为人者为英雄，金庸谓郭靖“侠之大者，为国为民”。同样我们叫那些损人利己者为小人，用他人的幸福，换取自己的快乐一直是为君子所不齿的自私行为。那枚竹是前者还是后者。
如果那个孩子长大后知道他的存在只是因为为了救姐姐，而被已经毫无感情的父母用形同动物交配般的繁衍手段制造出来的话，情何以堪。两个家庭的幸福，外带一个无辜的孩子。如果要付出这么大的代价，那大兵雷恩我们到底应不应该去拯救。
枚竹一直强调，什么都别跟我说，我什么后果都不想，只救孩子。这种看似伟大的母爱，其实质却是自私到无以复加的地步。她对孩子的爱是源于血缘关系，这是对自己爱的延续，舐犊情深，这是动物都有的品质。然而对于别人，肖路面露难色时威胁的眼神，得知董帆反对的时候那句“我不管她同不同意”，再加上对于深爱她的老谢的欺骗。
肖路是正常人，他爱女儿，想救她，却也顾及其他人的感受，帮助人如果以伤害其他人为代价，那就失去意义。董帆是善良的，她起初的反对是所有人都会有的反应，然而看到禾禾后的转变，却足够伟大
正在看一部电影，《左右》。导演王小帅。
影片一开始是女一号枚竹给司机指引方向……左……右……她可以指引司机左右方向盘，却左右不了生活，掌控不了自己的命运。
宿命论者说，人掌握不了自己的命运。你放弃也好，坚持也罢，都是命运的安排。你努力成就了一番事业，这也是命运，不是你改变了命运。你不在命运外，你在命运的掌控里。
左右让我们看到了命运的无情。
让我震撼的是男一号的胸怀。对妻子和她前夫的女儿禾禾他视如己出，百般疼爱。而当他通过手机发现妻子和前夫用纯天然方式造人时，依然平静地接受了这个现实。妻子回来以后，他没有大吵大闹，而是当作什么事都没有发生。吃饭时他说：我有个请求……孩子生出来以后，还是咱们来带。而且，跟他们说好，不要给别人说，就说那孩子是我的，是咱们俩的。明年，等孩子出世以后，带他回老家过个年……影片到这里戛然而止。女人遇到这样的男人，除了感动到骨子里，除了感动到抱着他哭一哭，还能怎样呢。
影片只有生活，平淡的生活。没有激情。爱情也已经退守到一个很次要的位置
王小帅的电影总是有一种晃荡的感觉，这种晃荡不是镜头的晃动，而是整个电影里的人物和状态，都处于一种晃动的感觉里。《左右》也是这样。当女主人公和前夫开始说要再生一个孩子的时候，那种晃动开始剧烈起来。就好像是跷跷板，想要平衡几乎是不可能的。你只能选择要么你升起来，要么你降下来。电影的结尾终于看到了女主人公在红色床单上的凄凉表情，最后老谢大义凛然的说出了“以后生下孩子我们养”的话，在感叹老谢这个人心真软的同时，觉得生活真是奇妙，它在制造了各种各样的选择后，总是会给你一个多少让人满意的答案。
end
《左右》的这张海报是所有严肃影片真实处境的写照，当严肃的主题要用让人遐想的海报来吸引眼球，当真实的生活被迫要用伦理、极限来制造噱头，那么电影还严肃的起来吗？是否不过是在这个已经低俗化的市场上负隅顽抗而已？中国电影市场不仅是畸形的，而且是尴尬的，当一方面高成本、大制作的作品不断备受质疑，而艺术影片也不断在国际影展上获得肯定，但现实却是：奇幻的、武侠的在用票房不断证明自己的号召力，艺术电影却连被公映的机会都没有。
王小帅的《左右》相比之下已经该感到庆幸了，影片在拿到第58届柏林电影节最佳编剧银熊奖后，也能在国内获得公开播映权，在豆瓣上甚至都有349条评论，足可看出该片受关注的程度。
影片的命名和《苹果》有异曲同工之妙：中文名都是抽象而莫名其妙，而用英文名为影片做了一个漂亮的注解。正如《苹果》的这个让人觉得肤浅的片名的英文译名是《Lost in Beijing》一样，《左右》有着一个同样漂亮的英文名——《In love we trust》。
看过一位网友的影评，我想如果连这个片名的理解都有错误的话，那么这部电影算是白看了
【左右】隐秘的疯狂，和难以言说的爱
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