这些，是这个闭塞的村庄，透露出来的传统与守旧，
一条单行路，对面来车需要鸣笛沟通
一个自掘坟墓的老妪，要点灯赶蛇
一个老父亲将自己的儿子割包皮礼的包皮要埋到神圣高贵的地方，他因第一次去埋，被打，出来后看了电影，老年得子的儿子的包皮他就希望埋葬在他崇拜的偶像家里。
而，牛，是一种符号性的象征。
出村遇到摔落的公牛，挡住路，他们返程，女演员打算和女孩道歉和解。
结尾处，他们将女孩送回家，车还被女孩的哥哥砸了，回去的路上，鸣笛等待，女孩跑出家跟上了下车走远的女演员
[http://ent.sina.com.cn/2018-05-31/doc-ihcikcev4716700.shtml]
《三张面孔》是伊朗导演贾法·帕纳西第4次选送戛纳，第1次入围戛纳竞赛的作品。前3次来都没有空手而归，分别获得最佳处女作金摄影机奖，一种关注单元评审团奖，导演双周单元金马车奖。他在2010年被伊朗逮捕入狱，被下达为期20年的拍片和出境禁令。和8年来所有他作品参展的影展一样，戛纳发布会现场象征性地为他留了一把空椅子。
有鉴于他的遭遇，世界各大影展经常邀请他的作品参展。他相继获得了威尼斯影展金狮奖和柏林影展金熊奖
伊朗电影可以说是国内影迷中既熟悉但又不熟悉的一个领域。要说熟悉，马吉德·马基迪的《小鞋子》和阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》都是电影爱好者和电影专业学生的入门必修课，戈达尔关于阿巴斯的那句名言：“电影始于格里菲斯，止于阿巴斯”。更是早已经深入影迷心中。要说不熟悉的话，国内学术界对于伊朗电影的研究依然匮乏，这与伊朗电影这二三十年来在国际影坛享有的声誉并不匹配。伊朗电影在二十世纪六十年代至今产出了大量优秀的作品，但是在国内的宣传推广也远远不到位
前天连着看了今年戛纳电影节获奖的三部电影：《三张面孔》、《黑色党徒》和《冷战》，加上之前看的《燃烧》、《幸福的拉扎罗》和《小偷家族》，出了资源的就一部《犬舍惊魂》没看了。
我来说说这几部电影给我的感受。这几部电影中《黑色党徒》、《幸福的拉扎罗》、《冷战》和《燃烧》有很强的政治隐喻，《三张面孔》和《小偷家族》则是在探讨社会性的问题。若现在让我给这几部电影打个分的话，我也是倾向《小偷家族》拿金棕榈。之前看到很多在戛纳电影节的影评人发的广播，很看好《燃烧》
首发在嘉影movie公众号
[这个被国家封杀的导演又冒死出了新作]
说到禁片导演，有一个名字我们肯定无法绕开，他就是伊朗导演——贾法·帕纳西。
早年他师从阿巴斯，当了多年的副导演，后来拿着老师的剧本拍摄了处女作《白气球》，该片获得了当年的戛纳金摄影机奖。
随后他又拍摄了儿童题材电影《谁能带我回家》，拿下了洛迦诺的金豹奖，可谓是前途无量。
进入21世纪后，帕纳西开始将镜头对准了伊朗受压迫的女性，他在千禧年拍摄的《生命的圆圈》，用写实的手法来阐述伊朗女性的社会困境
BC公映，又重新看了一遍，算是稍微梳理了一下。
预告片福茂称它作“令人愉悦的公路电影”，倒却是一部有些特别的公路片。
不同于以往公路片通过不断去往新的地方赋予新的情节，观众只能看到某个地点当下时刻发生的即刻事件。《三张面孔》的框架却是只有一条单行道的公路，它通过不断地折返，呈现同一地区不同时态下的景观。如果把时间线做一个梳理的话，
第一天，两人进村遇上停靠的婚车（A），
看到墓坑里等死的老妇夜晚要点灯驱散蛇（B），
跟自杀小女孩见面之前
“三张面孔”$被伊朗政府下了禁令的贾法帕纳西又拍新片 依旧探讨审查制度
转载请注明网址: https://www.fuhuashebei.cn/kuke/5174.html
