这部虚构的电视剧以历史事件为基础，将伊丽莎白二世女王的故事戏剧化，并塑造了她统治时期的政治和私人事件。进入新的十年，王室可能面临迄今为止最大的挑战——公众公开质疑他们在20世纪90年代在英国的角色。在英国女王伊丽莎白二世（艾米莉亚·斯坦顿饰演）统治40周年之际，她回顾了九位首相的统治、大众电视的出现以及大英帝国的衰落。然而，新的挑战即将到来。苏联解体和香港主权移交标志着国际秩序发生了重大变化，这既是一个障碍，也是一个机遇。与此同时，中国也出现了积极的事态发展。查尔斯王子（多米尼克·韦斯特饰）向母亲施加压力，要求与戴安娜（伊丽莎白·德比茨基饰）离婚，这引发了君主制的宪法危机。这对夫妇逐渐疏远，谣言不断。在媒体越来越关注的情况下，戴安娜决定采取主动，打破家庭规则——她出版了一本书，削弱了公众对查尔斯的支持，并揭露了温莎王室内部不和的事实。随着穆罕默德·法耶兹（Salim Dau饰演）的出现，紧张局势进一步升级。在对最高权力的渴望驱使下，他利用自己白手起家的财富和权力，试图为自己和儿子多迪（哈立德·阿卜杜拉饰演）在王室中赢得一席之地。

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“王冠第五季”Let Human be human, Let God be God

戴安娜和查尔斯的故事，也没有什么剧透不剧透的一说了，那么我就来破例多写一点评论。
关于换角：
乌姆里奇的女王，我到了第五集才适应。需要适应的是她演绎的女王，和前两位女王相比，表情和肢体要更丰富、活脱。等到后来人物稍微没那么活跃之后，就比较能够接受。
菲利普的选角，我其实是不能接受的，乔纳森无论形象和演绎，都和我看到的老菲利普亲王差的有点多。其次他之前演的那么多角色，比如权力游戏里的那位，实在很难不影响观影的感受。
高妹的表现，让你不需要半秒就适应了她的戴安娜

进入到第五季，愈发感觉看《女王》就是在看彼得.摩根的本子。那些意蕴无穷的空镜，那些欲言又止的场景，那些通过镜头、剪辑、布景构成的重重隐喻和意向，其实都是强大的剧本的表现形式。而不知是这个时代最具剧本掌控力的摩根实在是写的太累了写不动了想放飞一下自我随意划拉划拉权当娱乐一下，还是真实历史到了这个时间点时本就是一地鸡毛、狗血一场，总之，早已被摩根令人发指的剧本调教的口味越来越挑剔的观众猛一进入第5季，真是各种不适，以致失望地觉得摩根居然也“狗血”

第五季是真无聊啊。（
对这部电视剧我一直很欣赏的一点算是它的文学氛围吧，以一人为中心，无关国世变换又处处关乎国世变换。本身整个系列的大氛围都是有点沉郁的下坡路，看这普通又不普通的人浮沉又挣扎，冲突或放弃，还能嚼出些人性的味道。甚至有些集数是我后来反复看了又看，还能会心一笑或是被感动的。
但是这个第五季吧……这一季也不能说是没用用一些手法吧……比如那个明显得明显的皇家游艇的明喻（对都已经不能算是隐喻了），季初上役季末退役，这还能再明显一点吗。但除此之外呢，一整季

第五季是看女王老得不行了，查尔斯快要上位了，所以要全力讨好查尔斯吗？一边大力鼓吹查尔斯是王室现代化进程号召者，一边把戴安娜塑造成一个情绪不稳定的怨女，戴安娜90年代的光彩全都没有拍，复仇小黑裙的戏也被拍得平淡如水。
然后导演还强行让观众跟查尔斯共情，查尔斯跟卡米拉的私密电话被曝光，然后开始刻画查尔斯与卡米拉多么痛苦、多么无助，安妮公主说 “难道你们记者不会跟情人说一些没羞没臊的话吗？” 我只想说，我们记者不是每个人都像查尔斯一样婚内出轨

之所以这一季看起来这么不高端、不大气、不宏观、很家长里短的原因是因为主人公的视角已经彻底从女王一家转变到威尔士这一家了。
在我看到第九集时查尔斯和戴安娜短短的13分钟的交谈里浓缩了他们这十几年的感情变化，看着很配很互补的人却永远在伤害对方并且用的是最绝情最严厉的话语，他们总是能找到对方的痛点然后深深的捅上一刀。
我认为他们之间的关系主导权一直在查尔斯手里，他们的情绪的转变都在他的一念之间，查尔斯真的是一个很敏感很情绪化的人，在我看来戴安娜某些方面真的很好

关于香港回归
关于香港回归仪式的举办上，中方确实未能尽到地主之谊。可能中方从来没有想到，生活在英国这片神奇岛屿上的人，对雨有着这么深的眷恋。7月1日晚上未能淋过的雨是英国人心中永远的痛。以致于25年后的这部剧里都要安排查尔斯王子淋雨的桥段。
既然英国人这么喜欢雨，就满足他们啊，建议以后把英国人的坐席都安排在室外淋雨暴晒，中国人坐室内避雨吹风，挺好的，各得其所。
一个现代国家，还再对殖民主义那一套眷恋不去，不喷还等啥呢？现在殖民主义也是政治正确的一部分了吗？
关于婚姻