原载于《陀螺电影》
在1970年，年仅27岁的加拿大导演拍出了自己的第二部长片：时长仅1个小时的黑白独立实验作品《未来罪行》。这部作品标志着柯南伯格导演生涯的一次谢幕和重启——从此之后他再也没有拍过类似实验电影，而他的下一部长篇作品则要等到5年之后，在更主流的制片人伊万·雷特曼（是的，那位《捉鬼敢死队》和《爱情无线牵》的导演）扶持下完成的《毛骨悚然》。
《毛骨悚然》这部小成本血腥恐怖片虽然在上映时饱受“低俗猎奇，耸人听闻”的争议和恶评，却也因此满足了观众的猎奇心态
以下全是剧透，介意勿入
在未来，有这么一群人通过一种手术进化出了吃塑料的能力，这群人的首领与一个普通女性生下了一个天生“食塑料者”。这个普通女性无法忍受自己的孩子的变异，于是杀死了孩子。
这群人以及这个死去的小男孩代表了一种人类进化的方向，同时他们在全球各地拥有组织，男孩的父亲——组织的首领——找到作为器官摘除表演艺术家的男主，希望由他来将这个组织的秘密公之于众。
一种社会潮流，一种政治运动，总是存在着左派和右派。如果说男孩的父亲是左派，那么影片中政府所代表的就是右派
part 1: surgery is the new sex。当人体不再具有痛感时，艺术家们开始重新建构与分解自己的inner beauty，当身体不再感到痛时，通过精神层面的痛来让人感到自己仍然活着，不再只是一个麻木的躯壳。拉开拉链体验的内脏与血腥体验的是原始人类的气息，是sex更是alive。我非常喜欢在手术台上make love的这个概念。
part 2: evolution。进化派与保守派，人类是否应该跟随时代而完成进化？假如一个异物长在身体上时（排除对身体影响），我们第一反应是割掉它
很好看，但感觉没拍完啊？!!？!？？？!!是谁给导演的信心让他在电影想要表达的内核本来就不是大众能理解的前提下还把结尾整成意犹未尽式的!!!？？？？!？？？？你他妈倒是拍完啊？解释清楚啊？？？把矛盾明确化啊？？？？没有陀思妥耶夫斯基的功力就不要给我整复调式的叙事还不好？？？？？？草泥马我最讨厌看这种有头无尾的电影
解释一下为什么我觉得它是复调式的，就是说电影里不同的角色有自己的复杂立场和想法，行动不受主线剧情限制，每个人从不同视角做出的行为相互交织合成作者想要表达的世界观。
但是
《未来犯罪》视为一种对于现实的未来艺术宣言，以看似未来的科幻场景并非完全虚构，而是提供一个基于当下的愿景或蓝图：假设艺术成为一种崇高的社交场所，相对于现在乏人问津的艺术行为，变成了像是政治人物或是商业明星的宣传活动。
不像是借由故事的再现或表演，定位以往导演大卫柯能堡（David Cronenberg）常见光滑湿软的肉感道具，进而对于身体性的探索。
《未来犯罪》视为一种对于现实的未来艺术宣言（好比是布荷东（André Breton）的超现实主义宣言），以看似未来的科幻场景并非完全虚构
我不满意的点在于这固然是一种身体转向，但最后的落脚点仍然是主体哲学，甚至没有够到尼采的权力意志。所有出现的身体艺术（比如塞杜的人体植入，拉链，内脏纹身，异食癖）看似是叙事核心但实际只是充当一种电影奇观，实际上，caprice直到最后还在寻求meaning，但有没有一种可能身体本身就是meaning，它的退化它的飞升它的疼痛欲就是meaning，从预告开始就希望能从性和身体这个老命题上往下挖，但好像最后只是“有什么东西飞过去了？”不是说这样不好，只是和预期相悖
“未来罪行”完全跳出了现有的生活框架，构建了一个全新的世界体系，展示了当人类站在进化命运交叉口处时，世界地运行规则
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