看完电影之后非常想看张爱玲写的原剧本，但是只找到了题记。希望对大家有帮助。
文中有一段话“中国女人向来是一结婚立刻由少女变为中年人，跳掉了少妇这一个阶段。陈思珍就已经有中年人的气质了。她最后得到了快乐的结局也并不怎么快乐；所谓「哀乐中年」，大概那意思就是他们的欢乐里面永远夹杂着一丝辛酸，他们的悲哀也不是完全没有安慰的。”
原载于1947年12月3日上海《大公报·戏剧与电影》第59期
现出版于《华丽缘》【张爱玲百岁诞辰纪念版11】（皇冠文化出版有限公司2020.6）
《太太万岁》这样的电影，看其时是笑声不断，看过后却是挥之不去的惆怅。就如张爱玲在《〈太太万岁〉题记》里说，我非常喜欢“浮世的悲哀”这几个字，但如果是“浮世的悲欢”，那比“浮世的悲哀”其实更可悲，因为有一种苍茫变幻的感觉。
这种苍茫的变换，在100分钟的时间里，的确是交替行进，人生的悲喜剧原是不曾定性，随意上演，结局是大欢喜，但又有多少的悲剧即将上演，谁又能说得清呢。
陈思珍的少奶奶生涯，是处处扯谎，全是为了别人好，委屈自己，但别人不领情不说，反而要责骂她。婆婆怨她就知道扯谎
《金锁记》、《十八春》、《倾城之恋》……张氏小说给我们刻画了一个又一个悲喜交加的爱情人生。我想爱情对于她是第一位的，就如现实中的她可以为了爱而不顾名声。前段时期，张爱玲的遗作出版了－《小团圆》，让人惊讶地是她强烈的自传的冲动。我想她是不屑被人理解的吧，但当我在不停对照她人生来读那些文字时，我有着更多的是无奈。她只是想要爱吧！
于是我又想起了这一部电影《太太万岁》，当年张爱玲作为编剧的一部影片。张爱玲没有成为胡兰成的太太，她甚至只不过是众多相好中被抛弃的一位。但令人惊讶的是，她可以写出这样一个故事，描绘出这样一位全心为家庭的太太。她在《太太万岁》中说这是一个普通人的太太。对于此，我是不置可否的。我相信这是普遍性的故事，但这样一位太太倒不是普通人能做到的，甚至说张爱玲将其刻画地过于完美了，完美到充满了悲情色彩。确实是世俗的。一位全心扮演世俗角色的好太太。在婆婆面前坚守本份，体谅佣人的难处，为了丈夫的事业甘心欺骗自己的父亲，在得知丈夫出轨后依然隐忍的妻子。她做的太好了，好到让人觉得不忍心。
旗袍真是好看，再加上张爱玲钟爱的爱司头，民国风情就有了。
1947年的电影，有些台词太显旧，但是剧情还不错，尽管你早就能猜到结局。
太太万岁，里面无疑就是太太是主线，再加上处理家里的婆媳关系、妯娌关系。家外的丈夫的公司筹建问题、和父亲、弟弟的关系，以及倍加喜感的丈夫外遇问题，就是整个故事。
一开始的摔碗事件就能看出，太太是个愿意忍气来换取和平的性子。而这正是那个时代驯良的女子通性，到了的后来的执意离婚又是新时代下女权主义的个性。
前几天闲来无事做家务的时候点开了这部电影，电影一开始跳出来“张爱玲”的名字时，我以为它就像张爱玲的小说一样，以细腻的手法展现女性向的悲剧。
虽然在观看修复版过程中会有漏帧、跳帧的问题，但胶片成功的换起了我的旧日情怀。菲达制造商柯达参加说过，用胶片拍摄的画面，连画面空白处都会说话。每一女演员都是那么美，温柔的柳叶眉，风情万种的手推波浪纹发式，改良后的旗袍含蓄优雅，即使是和唐志远有染的上官云珠，都美得让人恨不起来。反观当下的影视剧，就不说奇怪的特效、抠图这些
极致！《太太万岁》：值得不值得
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