这部影片可谓2009华人影片的扛鼎之作，剧本之厚重，景色之炫美，一点不逊色李安导演的《卧虎藏龙》；
电影由一名老者深邃磁性的自述缓缓拉开序幕，千年古宅，严谨的清末服饰，夕阳下金黄的大漠，驼队，将一个白银世家的历史娓娓道来，张铁林老师睿智的眼神，皇族般霸气的行事作风很快将观众带到那个环境中；
美中不足的是剧中扮演三爷的郭富城先生，作为四大天王之一，郭先生的影响力自不必说，但剧中的康三爷是一个内心戏极吃重，驾驭起来非常难的角色，没有深厚的表演功底根本无法驾驭，加之其身上还有很重的历时厚重感，集儒雅，叛逆，伦理，忍让于一身。郭富城是一名港台演员，拍偶像剧出生，所以尽管很努力，但仍然无法表现出人物的厚重感；
可谓此剧最大的败笔
这片子我快进了好多次，最后直接快进到结尾了，没有丝毫留恋和遗憾。
白银帝国，没看出票号的运作，倒学会了不少法家的“法术势”那一套东西，从张铁林扮演的老太爷那里。
中国政治表面上是儒家的东西，但是最高统治者玩的实际上还是法家。
比如东家选择大掌柜，就和皇帝选择宰相似的，既要能干，又不至于把江山变了颜色，选一个贫农出身、没有子女的大掌柜，要比选那个书香门第、有三个儿子的人要可靠的多。
有这么一种电影，拍不好叫“流水账”，拍好了叫“史诗”。这种电影说好拍的确很好拍，只因内容丰富，一段段故事拍完足够塞满一部电影；这种电影说不好拍倒也确实困难，要在巨大的时间、空间跨度和众多人物之间找到平衡与共性，使观众在倾听漫长故事的同时还能被片中的情绪所打动，意旨所启迪，实在不是一件容易的事。《白银帝国》就属于这一种电影。
走进影院之前就听说了本片超长的制作周期，反映到大银幕上的第一感觉就是画面很美。蓝天黄沙，广漫大漠，娇翠树林，还有带着“镂空”的大山……最喜欢康三爷站在悬崖上那个远景，不似以往许多影片非要让人站到悬崖边上，而是距离崖边有很大距离，这令观众在欣赏美景的同时又不必为主角的安危担心，自然舒缓了许多。影片对于人文景观的呈现同样精彩，康家唱大戏时那个俯视长镜头，一面展现了中国古代深宅大院的结构，一面体现出票号森严的等级制度与雄厚实力。算盘、武术、篆刻、国画以及礼法等传统元素的融入丝毫没有突兀之感，木质的房间、家具甚至食盒都传达出一种精致的质感
其实导演故事讲得还不错，只是并非像“白银帝国”四字带给观众的憧憬那样，讲述的是一代金融巨贾在风雨飘摇的清代末世，所遭遇的家族兴衰。
其实，它更多描绘的是康家父子与一个女人之间旷日持久的相互爱恋与折磨，至于“天成元”的起落与变故，更像是头尾、中间插科打诨的调料。
所以从文不对题的角度看，它不能算一部好电影。如果把片名改成《康家情史》，也许，它还算是一部比较成功的作品。
前几天在开心网看了一段视频，一个文员的不经意的丢个纸团，因为连锁反应造成了整个办公室的灭顶之灾。在西方，这叫蝴蝶效应。
昨天和李出同志去看了《白银帝国》，电影中也有这么一个有趣的设定，因为银号的天津掌柜的相好的私念，引发一连串的事件，最后造成了山西最大的银号的倒塌。
实际上，这个银号的崩塌的起因并不是这个掌柜的相好，而是银号的那些泯灭人性的规定。银号规定所有的掌柜都不能带家属一起去分号所在地，也只有每年底银号清帐时才能见到自己的老婆和小孩。他们都是正常的男人，有正常的需求，自然会在当地解决问题，这才有了找相好这一办法。当然，银号也有规定不允许找相好，这又是一践踏人权的规定。
事实上，整部电影的冲突都基于人伦在设定，父亲抢了儿子的女人当老婆续弦，儿子为维持家业而出山，东家为银号强盛而对自己的掌柜滥施权谋，所有的冲突综合起来，最终让这个白银帝国破灭。其中，也有国事的因素，可国家衰败，不正是人伦丧失造成的么？最后，三爷开银窖，看到了祖宗留下来的古训“仁义”二字，这二字，在我看来，也正是人伦。
【白银帝国】一流的剧情片 浮于内容、流于形式
转载请注明网址: https://www.fuhuashebei.cn/kuke/18928.html
