(下面有剧透慎点!!)
播到中央六正好刚开场就顺势看了。没想到原著作者➕演员➕剧情都很不错。趁着记着来写写✍。
飞来凤和玻璃花这俩名字一开始真是没听清但不影响剧情推动。整体看来画风剧情确实有点像黄飞鸿振我中华之意,借着辫子从【隐—出—亮—残—断】几个阶段把清末民初动荡的历史节点串了起来。虽然有几幕剧情今天看来很狗血,充满上世纪武打片神剧的感觉(比如女盆友带主角上山到密林深处,听闻妹子受过欺凌直接在小树林大吼“为什么告诉我!
电影为了节约成本,在展现特定的场景时不得不做经济上的权衡。以前看港台的古装剧就好笑,文人的念白、歌舞奏乐、军队、战争、皇宫等等很有讲究的东西全都跟戏台上”演戏“一样——点到为止。后来才发现,原来老百姓就是为了看剧情和演员的演技来的,导演就是为了讲故事而已。国产主旋律也是这一类货色,只要带个红袖章就算红卫兵了,带个无沿软军帽就是国民党女特务了。
所以很难想象还有把道具、场景看得非常重、却又不是好莱坞那种大片的电影(比如宾虚、埃及艳后、色戒里的旧上海和香港等等,都因为不惜巨资打造恢复历史场景而出名)。
神鞭就是这样的一类电影,80年代懂得中国传统民间艺术和了解老一辈故事的人还真不少,这些”活古董“经常给我们带来最真实、最地道的平民和市井生活素材。
这些素材本身不仅是历史遗产,就像黑人的R&B、吟唱等,更是民族精神的物化和记述者。对于电影本身的艺术主张,其作用不仅仅是真实还原和再现一段历史,更多的
索老师傅嘴上功夫属实了得,南北派别,各种拳术如数家珍,问男主哪门哪派答不上来就来野路子不成气候,真打起来暗地里使暗器被发现,速速逃路还嘴硬“等着瞧吧,我叫上大家大派来定让你筋骨寸断”
民国初期,“国货比不上洋货,国术自然也比不上洋术”,这种自认下等的想法在当时很普遍
“穿着个洋背心,不伦不类的”(可你自己就是倒腾洋货的商人)
“在英租界,随便一个洋人,就比知府大三品呀,洋人的租界可不是中国的地盘呀”(虽是实话,但事实为久就觉得本来如是就亡了)
“小人世代为民
大制作!神鞭变神枪,鞭没了魂还在
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