我不得不承认自己是喜欢这部片子的，它将歌舞融入情感，让观众了解人物内心的独白，以精致典雅的风景和建筑展现了上个世纪的风情，又以姑娘朱娜的旁白作为叙述，因此整个故事都透露着一股俏皮和韵味。
而梦幻与现实的反复倒腾是片子里的一个亮点。片中芳妮在平淡的生活里幻想着总有一天能找到一个知她懂她、精神完全契合的人，因为这种浪漫主义的幻想，她爱上了扮演着这样角色的乔，和芳妮类似的角色是德鲁饰演的大女儿，她在有未婚夫的前提下被一面之缘的出狱囚犯吸引，她觉得他充满野性热情
最喜欢在伍迪的影片中寻找日后的大明星，《celebrity》中的主演是吉德罗洛哈特，查理兹塞隆也有出演，那时她应该是不红不紫的状态。这部《人人都说我爱你》，也是明星成堆。爱德华诺顿的角色不能算小，娜塔莉波特曼稚嫩清纯，Tim Roth饰演一个杀人犯——搅乱一场即将开始的婚姻的口音怪异的杀人犯。最刺激的是，饰演罗伯茨老公的竟然是T-bag!本片拍过十年后才在越狱成就大名的T-bag！！另外一个证明伍迪是绝对大牌，或者说至少在纽约文艺界绝对吃的开的证据是：戏里拍的一段室内乐演奏， 帕尔曼 坐那拉琴呢！
影片以半歌舞片的形式讲述了变幻莫测的爱情和人心。每个人都在坚持不懈地追求真爱，只不过真爱实在难寻，眼看就要白头偕老万无一失的感情瞬间崩塌。深究理由的话，则让大家尴尬。因为当事人自己也说不清，是什么左右了自己的感情，恐怕一切只能归咎于荷尔蒙了。尽管如此，尽管大家都或多或少受着激素的控制而时常痛苦，但欢乐始终多过阴郁。秉承着死去的爷爷的教诲——生命短暂，及时行乐，每个人忠于自己内心，享受爱情就好。
我也很奇怪为什么有些电影会演着演着一堆人跑出来跳舞，也许他们认为在高潮的时候歌舞才能表达最强烈的感情。但是这个的缺点是很容易让人们跳戏，等于告诉人们这些是不真实的。
所以歌舞剧应该算是电影里比较小众的一个类型了，欣赏者得有浓厚的浪漫主义细胞，才会在最高潮的歌舞中会心一笑，如果是其它人，这种电影带来的感官刺激完全比不上一场酣畅淋漓的武打场面，所以在中国这个注重现实的国度歌舞剧是没有受众层面的，任何类型的电影必须有它对应的阶层和受众群，歌舞剧显然是某些国家文化发展到一定程度的结果（法国),或者原生爱好（印度）。、
千万不要被主演第一个就是诺顿所欺骗，他只是第一个出场罢了，主线还是围绕伍迪艾伦和巴里摩尔展开的，而且明显伍迪艾伦这个死老头子用诺顿的原因只是觉得他又萌又单纯适合人物，诺顿在这部电影的表演空间并不大。
女人总是在幻想白马王子，但很多时候都是在叶公好龙。
有一个女人，她有丈夫了，但她总是不开心。她告诉她的心理医生她的幻想，这个秘密被一个男人知道了，男人成为她的知己，她的白马王子。她离开了她的丈夫和男人住在她梦想中的房子里。然后，她又回到了丈夫身边。她说，当她的梦实现了，以为一生圆满了，但，她还是在想念丈夫，想念她们曾经拥有的。
荒唐。一个女孩，要谈婚论嫁了。但是男方不浪漫，但其实痴情一片啊！然后，家里邀来一名抢劫犯做客，原来抢劫犯是个文青，一个吻，一些动情的幻想就征服了她。她就家人说不想结婚，在接触到抢劫犯的抢劫生活后。。。。。。
一直以为需要的是这样子的东西，但是真正的需求满足了，发现和自己所想的不一样，也不是自己可以承受的。
电影里的人物是中产阶级，会无聊，其实不。区别在于，有没有认真的生活。一大家吵吵闹闹，无忧无虑的快乐。有曲折，但聚焦点是在风雨过后。
生老病死。柴米油盐。衣食住行。如何处理好这些就耗费了大半精力。但还有一部分，那部分是自由的，是真正自由的
人人都爱伍迪艾伦，伍迪艾伦爱威尼斯、巴黎、纽约和伍迪艾伦。 老头所有自导自演的角色都是在说他自己。
有钱人真任性，在博物馆、名胜古迹、上流场所“体验生活”，穷人也不错，直接在工厂、贡多拉、监狱里“享受生活”。
至于本片，“生命真奇妙…香蕉必须以它特有的方式成熟…无论你以何种方式吃掉它，你都不可能忘掉它…所以你千万别把香蕉放进冰箱。”
人生的歌舞——《人人都说我爱你》
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