不得不说,我理解的影片《鳗鱼》是这样开始的:当役所广司将鳗鱼重新放回河流里是,他对鳗鱼说,“我暂时也会和你一样,养育不知是哪个男人的孩子。你的母亲在赤道海里产卵,雄鱼精子撒在那儿,所以怀孕了。不知道是哪尾鱼的孩子,不知道,却把它带回去。付出极大的牺牲带回日本河流。生下来的孩子要好好的珍惜。是时候说再见了。再见。”
借用影评人卫西谛在《鳗鱼:爱欲与囚禁》中评论的:而最后山下将鳗鱼放回河流,这种“放生”意味着欲望与灵魂的解放。今村昌平的每一部电影,都多少和性有关
桂子总体上向光,自杀不遂之后却仍善于重建生活,过一段不同的人生。人们打趣说,一个月后,山下理发店已经不能没有她。很多地方表达方式都很温和,让人愉悦,比如桂子初到理发店剪路边各色小野花分插几个水杯;甚至是山下,禁闭幽暗内心,外在生活方式仍然温和,比如在理发店前的河流一边钓鱼兼顾理发店生意。这简直是归隐状态啦(虽然这也是他不爱与人类沟通,自闭的方式之一)。DOUBAN里VCD有一句很细致的评论,“女主角中特写反应镜头,更是褪尽铅华,有黑白电影才能感受到的古典电影风韵。” 偶觉得温和处,画面均有此效果。
虽然是第50届戛纳金棕榈奖得主,我对今村昌平的《鳗鱼》观感仍是一般。它就像是用山田洋次的温情喜剧包裹着金基德的愤世厌女。即便一些场面调度再新颖,鳗鱼的比喻再深刻,也抵不过骨子里的恶臭。一个因嫉妒杀妻的男人服刑出狱,接纳了一个怀了他人孩子的女人而得到救赎。里外里,女人永远是受迫害方。杀妻的男人怎样都被原谅了,他接纳了怀了孕的女人就好像道德上高人一等了一般。立马,得到一个温情大团圆结局。
当然,导演贼精,用役所广司饰演男主,观众们无论男女都会为其共情吧
电影的宣传海报上是一个女人温暖的笑脸,足够温暖,但正如张元所言:“世界是残酷的,电影是幸福的。”而〈鳗鱼〉这部电影在平静中 讲述残酷。
如果你看了〈鳗鱼〉的开始部分的话,你会洞彻什么叫面具,什么叫虚伪。妻子在为丈夫准备钓鱼时的饭盒,多么温柔,爱情多好,OK,可以停止了,再看看她随后那“酣畅淋漓”的动物式通奸,原谅我这样形容,你知道伪装的可怕了,那足够让你夜里睡不着。
丈夫杀了妻子,自己却还在愧疚,弄不清楚是不是爱她。他把自己异化成一条鳗鱼,和鳗鱼对话,和鳗鱼生活。生命就是这样,时不时就走了样,成了另外一种东西,卡夫卡是甲虫,曹雪芹是石头,好象只有如此才能逃开人类,自由诉说,自由生长。电影里还有一位朋友,他日夜等待外星人的到来,他不能和人交流。
还好,今村昌平讲的是一个有关爱情的故事,所以电影变成幸福的,有可爱的,不相信伪装的女人出现,她把丈夫又变成了人,尽管他可能终老在狱中,但至少,至少他可以自然面对一切。
但,生活是这样的吗?大多数的时候,应该不是,改变后
今村昌平的作品,日本新浪潮代表作。鳗鱼似乎隐喻着女性。主人公因为内心的猜忌与嫉妒杀死了妻子,从而入狱,他因为自身的孤僻而不愿与人交谈,因此鳗鱼就是他内心的朋友。在遇见惠子后,惠子使他变得开朗,他也因此收获到许多朋友,之后又听说到鳗鱼的故事。鳗鱼就是带给他光明的女性,象征着女性的力量,与日本传统女性地位低下的观念相对。最后他放生鳗鱼,也意味着与自己内心的和解,惠子也在他的陪伴下放下了自己曾想自杀的念头重新生活,互相救赎。
个人认为调度和叙事都没有《复仇在我》好。
主题谈的是妒忌,这种人类的阴暗面,如何控制住甚至是消灭这种情绪,就成了这部电影的暗线。电影的明线,谈的是山口出狱后如何重新生活。
感觉今村是很喜欢用超现实主义的啊,电影里有好些场景都用了这些超现实处理,或者说是意识流的手法。比如说山口向惠子坦白自己是杀人犯那场戏,楼梯后的灯光配合着情绪一明一灭。还有就是山口像被置身于鳗鱼水箱中,暗示着山口始终没有走出杀妻的阴影,或者说不敢直面自己的妒忌情绪。
大师都是很喜欢用一些无所谓的镜头,比如说片子中出现的两次蛤蟆特写,结尾新娘的那个镜头,是代表了一种新的开始?
其实,关于鳗鱼的意向我还不是很看得懂,联系鳗鱼逆流产卵的习性,代表了新生?救赎?逆流而上,就像我们的人生?虽然中间会有无数人阵亡,但是还是有一部分坚持到最后?哈哈哈
鳗鱼:勇敢的两个人
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