三刷教父2，个人认为是教父系列最好看的一部。每次看都有不一样的感觉，尤其在最近这种状态下。
可能很多人看过它吧，每个人都希望自己是帅气多谋的麦克，但也许终其一生只活成了弗雷多的模样。所以第一点早日认清自己的能力，做好自己该做的，做好自己能做的。
中年麦克经历了人生的起起落落，结果了二哥，仇敌，背叛者，看似了结了所有恩怨，也最终走向了事业的最高峰——所有敌人都被他手刃、躲过联邦法庭的审判、家族产业最终全部合法。但他唯一失去了，也是最在乎的，亲情与爱情。凯堕掉了她的孩子
Film comment on godfather 2
Godfather is said to be one of the best film series in America.godfather 2 is mainly talk about how mike deteriorated after he took over the title godfather from his dad
可怜的麦克啊，真的太难了，没有威望没有人脉，内忧外患，姐姐不懂事，二哥胳膊肘往外拐，夫妻不和，三儿子被打掉。没有人认可，没有尊重，生意建立不起来，内奸频出。阿波罗尼亚死去，第二任凯又过于独立以至于做不好一个西西里妻子该做的。不是说kay不对，是她不适合这个家庭。麦克首先是一个家族的顶梁柱，是一个族长，然后才是丈夫。
他承担的压力和责任太大，别人都无法理解。加上老教父的时代已经一去不复返，在经济迅速发展的时期，光靠人与人之间的信任和人脉已经不足够解决所有问题
教父1和2是伟大的电影。电影的最大功效，即是将别人的命运放在观者的面前，令观者行进在自己命运的路上时找到一些结伴相游的体会，不再踽踽独行。由这样的观点出发，教父前两部是绝好的命运素材，每个人都可以从中找到自己的伙伴。而这电影中最紧要的，不是马龙白兰度深沉老练的谈吐，不是阿尔帕西诺冷峻决绝的眼神，也不是罗伯特德尼罗坚毅自信的笑意，而是那出现很多次的橙子。那是在直截了当地告诉观者，每个人都在收获各自命运的果实，那一只只橙子，是春风得意马蹄疾也好，是枫叶荻花秋瑟瑟也罢
在很多文化原型里，出行的游子们的终点往往是他们的故乡。是的，他们总要回来的，即使不是身体的回归，灵魂或者记忆终要在结尾时回首从前。
导演王成将《玩偶之家》“本末倒置”的意义就在于此，如同迈可科里昂在《教父II》的尾声回首“那一年的生日”，这种触动是恒古不变的真理——只有当游子回到了故乡，他才能真正看清自己的旅程。
目前很流行的一种评论倾向是，借由分析维托和迈克父子两人性格，所处时代的等等异同来论述两代教父处境与结局的因果关系，可是他们忽略了一个关键——让我们也随同回归原点来看得更清楚些。是的，迈克在片尾的灵魂回归，确是一种自我拷问，但值得注意的是“那一年的生日”是谁的生日？迈克的？不，是他父亲的。——即使是在拷问的时候，整部影片也没有哪怕是给予迈克一星半点他自己的“空间”。没有了自己的“空间”，那么迈克的所作所为就不能直接反推到他本人的个性上去，要知道在整部影片迈克开展他的“核心动作”前首先去问了他母亲一个关于父亲问题，而那个回答，才是影响了他一生
教父2的叙述线路有两条：一条是老V的，一条是麦克的，老V的线路可以理解为是麦克线路的辅线。他们之间似乎没有联系。但是，实际上是有有的。迫于教父2过于复杂的情节，我先将两条线路分开讲解，再细细说它们之间的联系。
很多人在看完教父2之后感到很乱，似乎没有开始就结束了。更有人感觉：里面的人死来死去就结束了，完全不知所云。我想尽量写得清楚一些，帮助第二次，第三次看本片的理解。
先说麦克这条主线吧。麦克的主线体现了人性中的丑恶、无奈和冷酷无亲。反观老V的辅线，尽是人性中的友谊、亲情、家庭等一些美好的东西。两者形成鲜明对比。明白了麦克的主线，再看老V的辅线就自然明白了。
我尽量的挑选了一些能够帮助理解剧情的细节。相信明白了这些细节，对影片剧情中的很多疑问就会慢慢解开了。
细节：1.在麦克儿子的领圣餐仪式上，一切和第一部一样：盛大的欢庆仪式。然而却和多年前又有些不同。那时桑尼试图赶走警察，而现在侍者端来点心和酒让站岗的警察享用。显然，家族和警方的关系已经远远不是以前那么紧张了
教父2：更深刻的追求及视野限制导致的情节漏洞
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