恰好昨晚熬夜麻将，今天中午醒来本来也没太好的精神状态，想去学校却没有bus，屋里的灯泡刚好坏了超市也不开门，种种机缘巧合，导致了在压抑的环境中看这部片子，从而折射出一份难得的压抑色彩出来，不写点东西，总感觉不畅快。
当然，故事的爱情主题，是动人的。从新婚蜜月，小鸟依人，到难依难舍的短暂别离，丈夫回工地上班，到相思成灾，等电话等到睡着以至来电声音都不能叫醒，因想念心中的他而事事心不在焉。细微的镜头就将人物的刻画，二人世界的浓情蜜意，表达得一览无余。
然而乐极生悲，女主人公Bess实在受不了相思的煎熬了，竟然忍受不住跟Father祈祷，让她的丈夫早点回来，与之厮守。闺中怨妇，看来还是有一定道理的。不料，祈祷的力量似乎真的发生作用了，她丈夫Jan竟然在工地发生意外，被砸成个废人送回来，命是保住了，不过全身瘫痪。呜乎哀哉，命运弄人啊，这下子是可以长相厮守了，可是一个废人，还能有意思么？用Jan的台词来说，甚至连行夫妻之礼都不行了，而Bess还那么年轻，刚过门就成了活寡妇，sigh。
Jan为Bess着想
有时候我会想，拉斯冯提尔经历过什么，为什么他片中的女主角都那么“惨”？我虽然只看过他的《破浪》、《黑暗中的舞者》、《狗镇》和《忧郁症》，但片中女主角的经历，真得很惨，很让人“致郁”。
《破浪》里，女主角贝丝满足重病丈夫让她偷欢的想法，将自己和陌生男子情爱的经过，告诉他，因为他坚信信仰的力量，她偷欢，他的丈夫身体才能好起来。但最后，丈夫无奈签了让她重回精神病院的单子，她被人伤害，最后不治身亡。
《黑暗中的舞者》里，女主因为是视力障碍患者，很多工作她无法从事
疯癫的神经质的自我牺牲的女主角真的是太吸引人，非常符合我审美的一种类型片，但是结尾真的毁了一大半。
可能这是我自己的喜好吧。为什么最终要用上帝显灵解释一切，甚至还给具象了。显得太low。
如果是处在一种不知道女主角是疯了还是真的一切都是神迹的状态里，留下的让人琢磨的空间就更多了，整个故事的悲剧性也会更凸显。相反，如果将一切事情都落脚到上帝的存在这件事上，就变成了廉价的宗教救赎片，而与角色的悲剧一点关系都没有。
是信念还是疯癫，有时候是非常难以回答的问题，导演你又何必非要去回答？最好的导演提出问题，而不做回答。
硬生生加上这样的结尾，涂上一层虚假的金光闪闪的暖色，整个片子主旨就只剩下悲苦的人坚持信仰、再傻再不可思议的事都做了、终于感动上帝获得了好的结果，WTF，简直一点责任心都没有。所以说如果我男人被砸成植物人我没有像疯子一样偏执地去求上帝大发慈悲就是我做得还不够？？这样的行为明明是可悲的，到结尾居然是被颂扬和鼓励的？要说是这种信念救了她男人，不如说这种信念毁了她自己
《破浪》是我看了六部冯提尔的电影之后最为喜欢的一部，上一部最能打动我的还是《黑暗中的舞者》。在迈入新世纪以后，冯提尔的电影似乎已经变成了投机取巧式地自我迷狂，论文式说教旁征博引。当然他还是较为完整的保留了自己的影像风格的，尤其是在道格玛95宣言的教条下他仍保持了手持摄影这一最大的风格因素，至于其他的，他多多少少都背离了。
《白痴》《破浪》《黑暗中的舞者》被并称为良心三部曲，尽管《白痴》我还尚未看过，但从后两部也不难察觉出来
破浪：惊喜连连的爱情片 以爱的名义精神分裂
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