幕后
法国导演奥利维耶·阿萨亚斯最为中国观众所熟知的头衔莫过于“张曼玉的前夫”,2004年,他执导的影片《清洁》将张曼玉送上了戛纳影后的宝座。而事实上,这并不是阿萨亚斯与东方电影唯一的联系,这位崛起于上世纪90年代的法国新锐导演曾是《电影笔记》杂志的影评人,对美国惊悚片和香港电影均有深厚德兴趣和深入的研究,还为曾为侯孝贤拍过纪录片《候孝贤画像》。在新作《登机门》中,阿萨亚斯再次表露了自己的东方情结,不仅选择香港作为影片拍摄地之一,更起用了林熙蕾和吴嘉龙两张东方面孔担任主演。
携新片出席第60届戛纳电影节的阿萨亚斯表示:“《登机门》一片的灵感来源于一则法国银行家Edouard Stern在瑞士日内瓦公寓被枪杀的新闻报道——这一幕仿佛与《魔鬼情人》中的情节如出一辙——于是我开始构思这个关于一个女人疲于奔命,企图逃避谋杀和过往的故事。故事由两个部分组成,对故事的第一部分而言,任何一个西方大城市都可以是它发生的地点;而香港,则是一个最适合承载故事第二部分所描述的那种绝望与逃亡的地方。”
看法国电影,总觉得多了点什么。多余的这一点,就像是法国空街飘荡的香水味道,她人不在那里,可奢香余存。所以,我不喜欢法式暴力,她太婉转,充满了女人的阴柔,倒不如小日本小了点人性的纯粹。
而法式暴力却吻合大部分中国观众的口味,这就是中法能够结成同盟国的原因,我们都有一个共同的特性:追求中庸。
满怀期待的从片头捕捉杀手气息,以为会有一些别样的暴力美学呈现,又满心期许那层隔墙挠痒痒的限制级情节能发展到一个高潮爆破,结果不过如此尔尔,看到最后竟然兜了一个低智商悬疑片的圈子,唉。。。
不说故事本身的漏洞百出,就当看看美女帅哥了吧。花瓶式的林熙蕾自然没什么看头,女主角艾莎·阿基多耍酷有余功力却不足,倒是那个配角男吴嘉龙有点意思,酷似陈小春,越老越有味道。但混血演员发展的极限也莫过于黄秋生了,吴嘉龙似乎离的还有点远,呵呵。
界限
法律、货币、信息在国家间存在差异,这一差异形成的褶皱便构成可能的庇护之所。在传统的类型写作中,试图逃遁的主角需要的往往不是一个简单的“新身份”(“隐姓埋名”),而是一个“护照上的新身份”——他需要逃遁到一个陌生的“国家”、一个新的世界,使其隐匿于文化、制度差异形成的褶皱之中。在更复杂一些的(反)类型创作中,逃遁通常是失败的,但这一失败往往呈现为“跨境”的失败(如《机遇之歌》中离不开的波兰,《投奔怒海》中逃不脱的越南;创作者借由“跨境”的注定失败完成其意识形态表达)
【登机门】糟透了的惊悚片 不甘平庸的三流作品
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