廣西，我故里。一直覺得它像王維或者陶淵明的詩。
當它遇上法蘭西，我又覺得它像極了王爾德或者安徒生的童話。
還記不記得那隻用鮮血和生命換取愛情玫瑰的夜鶯？還有國王窗邊，無怨無悔的夜鶯的歌聲。
童話故事裡無邊無際的悲傷，都藏得好好的。就像電影裡的夜鶯，它婉轉鳴啼，聽見的人，都情不自禁地說“唱得多好聽呀”。好聽的是聲音，傷感的是情緒。我看到的《夜鶯》，像老人一樣孤寂，像每個人一樣渴望自由。這影片，是對「遠去的簡單歲月」的一種懷念，是對「注定被辜負的愛」的一種問候
法国导演philippe muyl 的《蝴蝶》众所周知，这次与中国合作的《夜莺》是他对旧作的怀念之作。其实这部影片的法语名叫 le promoneur d’oiseau, 遛鸟者，而非美轮美奂的“夜莺”。安徒生童话里有篇《夜莺》，写鸟儿与中国皇帝的故事，也许是想省个国际推广费，套用这个名字，但影片里的鸟主角却是画眉，有点乱。影片取景地分别是巴黎、北京和阳朔。恰巧这三个地方今年夏天我都蹦跶过。李小冉在巴黎这段完全可以省略，对故事没有丝毫影响。李保田跟阳朔当地人的口音相差太大，完全是外来者，脸也不像。演孙女的小演员声线尖锐，录音出了点问题。群众演员真出戏。唯独场面调度与光线构图能看到导演以前惬意的样子。网上流传说这部电影将代表中国角逐奥斯卡，我觉得算了吧。中国遍地才子才女，只是他们转行了或快饿死了，简直是家里浮尸遍地，然后请个外来和尚来超度。我想问问导演，这部电影真是自己想拍，还是碍于情面不得不接下来？中法建交50年，大皇宫之夜的丑闻先不说，各类合作也不见痛快过。我想起以前一同学，我说他写的某剧本有问题，他拼命解释是怎么回事
By 書評之亂
一說到法國電影，大家會想到什麽？是永遠活在《布拉格之戀》《新橋戀人》《藍紅白三部曲》裏的溫婉柔美的朱麗葉•比諾什（Juliette Binoche），是年華逝去的曾經的法國女神近年又在中國“發揮余熱”的蘇菲•瑪索（Sophie Marceau），是在《漫長的婚約》、《玫瑰人生》裏光芒四射的瑪麗昂•歌迪亞（Marion Cotillard），還是《天使愛美麗》裏的可愛頑皮的“正義精靈”、《安琪狂想曲 》裏對待愛情不瘋魔不成活的奧黛麗•塔圖（Audrey Tautou）……
是《電影手冊》創始人之一、法國電影的精神教父安德烈•巴贊（André Bazin），是《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》等一批讓人看得一頭霧水卻莫名地感覺牛逼的電影的導演阿侖•雷乃（Alain Renais），是一提名字就能讓偽文青裝逼成功的法國新浪潮電影奠基人讓-呂克•戈達爾（Jean-Luc Godard）、弗朗索瓦•特呂弗（François Truffaut），還是至今仍在好萊塢風生水起但也爛片叠出的大神呂克•貝松（Luc Besson）……
≪夜莺≫，这部号称导演翻拍自己的作品，明年代表冲奥之作，在我看来一点不显眼。虽跟蝴蝶一样的人物设定，但不一样的是搬到了中国的广西。不过这部明显不能超越原作，虽然原作中的风景和亲情都有，一切都很美好欢快，但到了这里，少了欢快节奏缓慢。好在老戏骨撑场，不然看着有点累。总之，爱看不看。
现在我写这些关于电影的文字，更多就是为了记录一下当时看完的直观感受，所以很少去“补习”一些电影之外的背景知识。这个一个法国人导、中国人演的片子到底想说的是什么呢？太过于模糊了，唯一能清晰辨认出的就是现代人的匆忙生活节奏，导致彼此之间真诚交流的匮乏，然后就是感情的异化，这是形而上的说法。从讲故事的角度说，又变成了一老一少搭配的公路片。演员中李保田变现中规中矩，但可能受制于演对手戏的小姑娘的演技，总是给我一种有劲儿使不开的感觉。秦昊演的两口子根本就是脸谱化了，没什么新意。或者我应该说整个电影也没看到什么新意。导演该不会是因为在广西旅游，觉得此地风光无限，民风淳朴，非常“中国”，就顺势搞出来的这部片子吧？有一点可以肯定，这个法国导演应该是个中国通，要不怎么能把中国人用来煽情的桥段拍的那么“中国”呢。
虽然整部片法国‘气质’处处可见，很多地方确实让人不得不吐槽。比如从一开头的音乐就能听出一股典型的Orientalism味儿，到片中老爷爷讲述奶奶故事的浪漫与诗意，让人惊叹现在的老爷爷也真是越来越直白了，作为一个农民（即使不是农民，也不可能是教育程度很高的人，从在工地打工和喜欢蹲着，注意：爸爸是坐着的） 都能看出，像雾像雨又像风的直白表达爱意也真是醉了。
虽然有些地方颇为与中国格格不入，但能看出导演和制作团队是花了心思的。于中国人看来，这样的片子可能不够接地气，有点别扭；但国际化的合作方式却给予了更多全宇宙能引起共鸣的东西，给了中国电影走出去的可能（比如说优秀的拍摄制作团队，国际化的思维等等）而就中外合作电影看来，中法合作还是相对靠谱的。也许是法国和中国有跟多的相似，更能互相理解吧。
并且有些问题也很难解决。比如中国人现在要自己拍出能得到世界认可的电影。就不得不以一种符合国际化的思维和视角来描述或拍摄，而这种思维又多多少少受美国电影很多。而由于中国与世界在各个方面都存在一定差距
对话《夜莺》导演：中国像工地 巴黎像博物馆
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